ST
発声が単なる方法論ではなく、感情と結びつくものである、ということを改めて認識して、考えてみてください。
声楽で歌うものは、当然外国語歌詞だったりしますので、ことばによるモチヴェーションはあまり高く出来ないでしょう。
しかし、音楽には感情がはっきり表れていると思います。
音楽的な感情に素直に乗って、音域が高くなれば自然に感情の高揚が起こるはずですから、声もそれに載せるようにしてください。
簡単に言えば、高音になるほど声の拡がりを感じること。
あるいはもっと平たく言えば、高音に昇るほどクレッシェンドすることです。
もう一点は、歌詞をはっきり発音する意識です。
特に苦手な換声点付近では、より一層はっきり発音することで、子音発音が発声に良い影響を与える可能性があります。
ただし、間違えると喉に来ます。
喉に来る理由はお腹が使えていないからです。
ブレス時に下腹部に力を入れて置き、息の吐出に抑制をかける腹筋を働かせた状態になっていないから、喉に来るのです。
そのためには、喉が開いていないといけません。
喉を開けるために必要なことが、この腹筋の使い方になるわけです。
FT
課題は、とにかく喉の力み、締めを取り、リラックスした状態でいかに良く響かせるか？ということです。
響かせることと、リラックスということが、恐らく本人には矛盾したことに感じられるでしょう。
イメージで言うと、弦楽器の開放弦を考えてください。
開放弦がもっとも弦全体が良く振動することは、理解できると思います。
喉も同じで、いかに解放された状態を作るか？ということが課題なのです。
このためには、彼の場合もブレスにもう一度目を向けてほしいのです。
胸や肩に力を入れないようなブレスの仕方です。
そして、歌う際に喉を緊張させて音程を合わせに行こうとしないこと。
低い場所で楽に鳴らす感覚で声を出してください。
そのために、声の出し初めをみぞおち辺りに感じると良いでしょう。
TSS
今回は換声点近辺の弱声にこだわりました。
マノン・レスコーのInquelle trine morbide
これは、前半の弱声が大事でしょう。
しかし発声的にはまったく問題ありません。
むしろ、彼女の場合この音域の弱声発声は得意ではないか？
合っていると思います。
こういう表現を得意とすることも、一つのキャラクターとして貴重だと思います。
ただ、この曲の場合は、後半の最高音の発声は、しっかり喉を開けて太く吐き出すように表現すべきです。
その点だけ、気をつけてください。
